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靳埭强:想前人未想,做前人未做

今年8月,71岁的香港著名平面设计师靳埭强回“娘家”广州,举办个人海报展览与沙龙活动。沙龙上,靳埭强身着一套黑色休闲套装,笑容可掬。“只要有一个人听不懂粤语,我都会坚持全程普通话,决不让大家白跑一趟。当然我的普通话很普通,希望大家不要介意!”一句开场白,逗得全场观众捧腹大笑。在设计界,大家都亲切地称呼靳埭强为“靳叔”。这位“香港平面设计教父”身上丝毫没有“大牌”脾性,一旦打开了话匣子,无所不谈。

裁缝十年

靳埭强祖籍广州番禺,祖父是广州有名的民间工艺师,从事灰塑建筑装饰艺术,还曾作为领班参与广州陈家祠的灰塑修建。他上一代长辈有著名的岭南派画家靳永年,伯父靳微天及姑母靳思薇早在五六十年代已是香港著名画家。物理学博士的弟弟靳杰强在国画方面亦小有成就,兄弟俩曾多次在香港及美国举办二人联展,同辈亲戚还有羽西品牌化妆品创始人靳羽西女士。

然而,他的艺术生涯起初却并不顺利。1957年,15岁的靳埭强跟随父亲到香港定居。“当时很穷,很多人住木屋,没有书读就做学徒。”靳埭强回忆,怀着要当一名艺术家理想的他,小小年纪进入社会当裁缝学徒,补贴家用—因为他不忍心父亲一人独立支撑整个家。日子就在裁裁剪剪中过了十年,“打工仔”的生活早出晚归,早上9点开工,晚上9点半归家。“那个年头,有一技之长谋生总是好的。当时,一般的香港人工作之余赌赌马、搓搓麻将,但我总觉得不是滋味,还在‘发白日梦’,看书,写日记、杂文,是个‘文艺青年’。”趁着星期日有半天假,他跑去跟伯父学了两年水彩、素描等基础功。

上世纪二三十年代的香港广告仍受包豪斯前的欧美广告画、东洋浮世绘影响。到了六十年代,美国设计师石汉瑞(Henry Steiner)到港创立图语设计公司,他的设计作品成为一时典范,香港设计走入平稳起步阶段。“六七暴动”后,殖民地政府对华人友善起来,实施了“积极不干预政策”刺激经济,带动了轻工业发展,其中就包括设计业。

靳埭强“梦想”的转机在上世纪七十年代,香港中文大学开设了一个校外进修部的设计夜间课程班,授课老师是赴美攻读四年艺术课程后学成归来的王无邪,留学德国的钟培正,课程包括德国包豪斯设计理论及平面设计。靳埭强被课程吸引了,马上报了名。但夜间课程晚上7 点开课,而他晚上9 点半才下班,这两个小时如何分身?所幸的是,靳埭强当时的老板赏识他的才华,同意他只要做好工作就能提前下班。

“我刚好遇上这个环境,如果我早10年到香港学广告,未必会有今天的发展。”靳埭强一直强调时代的重要性。的确,20世纪70年代的香港处于成长期,设计师试图将中国本土文化糅进香港设计里,“ 香港风格”逐渐形成。这时,靳埭强与同学张树新及几位旧同事合伙创业,成立新思域设计制作,这就是他现在公司“靳与刘”的前身。后来,香港的设计行业经过多年发展,逐渐培育出陈幼坚、李永铨、黄炳培(又一山人)、高少康等第二代、第三代优秀设计师。

设计一定要“啱心水”

靳埭强俨如一本设计掌故活字典,是香港设计发展史百科全书,熟知广告与设计之间的关系、历史、渊源。他爱思考,有自己一套哲学:设计源于生活,艺术得自心源。靳埭强坦承,香港画家吕寿琨在艺术领域的革新思想,对他影响至深。1958年起,靳埭强跟随吕寿琨习画。吕寿琨给他写了个锦囊:师古、师自然、师自我—即向古人、向大自然、向自己学习。靳埭强将这几句话铭记于心,在先生逝世后,学习历代山水画大师范宽、李成等名家之作,还曾独自跑到户外写生,对象是大自然的云烟。

在这之前,靳埭强在1974—1979年曾做过5年全盘西化的设计,他把安迪•沃霍尔的波普艺术融入水墨画中,呈现机械型、几何型效果。“我在向大自然学习的过程中,我开始反省,为什么是自己追他人的潮流,不是自己开创潮流?”靳埭强开始把中国传统文化的精髓,融入西方现代设计的理念。传统书法的笔触被他大胆地融入设计,荷花、水墨、汉字这些极具中国文化意味的元素开始出现在他作品中。“靳氏风格”的设计水墨开始自成一派:一支断裂的铅笔和一把断尺组成的画面,寓意“设计要打破标准,不受工具限制”;一枚晕染的红点,四周以水墨山峰环绕,形似母亲的乳房,传递出“爱母亲,更爱大地”的思考。这股“中国风”到了二十世纪八十年代一发不可收拾,中国银行古钱商标也是在这种理念下横空出世。

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